奉俊昊的電影有固定的形式與風格，或說，奉已經發展出一套屬於自己的故事公式，從2003年的《殺人回憶》到2019年的《寄生上流》，雖然每部電影的故事、主題、與主角都各異其趣，但是每部電影都有以下七種特徵：
1. 清純少女之死
在奉俊昊的電影中，至少會有一位清純可愛的少女或女學生。不過，這些天真無邪的年輕女孩，會在故事中一再受到危機與死亡的威脅。有些女學生在電影一開始，就遭人謀殺，例如在《殺人回憶》與《非常母親》裡，那些令人不解的暗夜謀殺案，主要的性侵謀殺對象，就是落單的清純女性。
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2. 極端的相遇
在奉俊昊的電影中，衝突總是起於極端的相遇：最富有與最貧窮的相遇（《寄生上流》）、最有權力的人與揭竿起義的人相遇（《末日列車》）、聰明人與智障的相遇（《非常母親》）、資本主義利益者與農村田園生者的相遇（《玉子》）。在極端的相遇裡，奉揭露體制與人性的矛盾。
在極端中重新審視真理與道德，奉式故事中的荒誕牴牾，會讓觀眾在電影結束之時，驚訝得瞠目結舌，因為，人性經不起極端的考驗、道德經不起極端的檢驗、真理更是經不起極端的驗證。
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3. 挖掘人性，不評價善惡
奉俊昊在故事中所佈局的極端相遇，呈現出人類奉為行事規範與準則的律法、道德、與真理，都無可避免地有盲點、瑕疵、與偏頗。沒有唯一正確無誤的道德價值與真相真理，所有人都是身處某個立場，站在某種角度，而以自處的角度評斷事件。
於是，在極端的相遇之時，即是呈現同一個問題的光譜兩端，讓兩種極端立場的人們相遇、對話、與衝突。此時，雖然悲劇產生、死亡降臨，我們卻無法定罪任何一個角色。在奉俊昊的電影宇宙，沒有真正的邪惡，也沒有真正的壞人。每一個人都是環境的產物與立場的表演者，邪惡的作為與悲劇的產生，不過都是環境與局勢所催化的結果。
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4. 秘密中的秘密、洞穴裡的洞穴、意外中的意外
奉俊昊的電影，總是曲折離奇，意外連連，隨著故事的發展，觀眾會跌入一層又一層的意想不到，隨著劇情大開眼界，因為，奉會在故事中安排許多秘密中的秘密、洞穴中的洞穴、和意外中的意外。奉俊昊對於「在神秘洞穴塞入一個人藏著一個秘密」特別有創意。
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5. 頹喪無助的中年男人
奉俊昊的故事主角，常常是頹喪無助的中年男人，受困於環境與情勢，不只自己泥菩薩過江，連自己所愛之人，也難以拯救。宋康昊在奉的電影中，常常飾演無助乏力的中年男人，在《玉子》是傑克葛倫霍，在《母親》則是獨立撫養智障的無助母親。
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6. 惆悵而渺茫的希望
奉俊昊的悲喜劇，總是帶有一貫的黑色幽默，在悲喜交加之後，最後停留在一個晦暗難明的朦朧結局——看似絕望，又是希望。
奉的每個故事，都有死亡，因為侷限在大環境的困局，總是難以突破，壓縮在枷鎖般的現實，也總是殘酷無情；於是，主角（無助的中年男性/母親）在歷經一番奮戰與冒險之後，最後頂多只能較為看清自己的侷限與現實（玉子、駭人怪物、末日列車），或是跌入更深的無助與遺憾（寄生上流、非常母親）。
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7. 只有主角看到殘酷的現實
在奉俊昊的電影，隨著主角經歷著一連串秘密中的秘密與洞穴中的洞穴，觀眾被帶進人類社會與道德體制的矛盾黑洞。當主角正在經歷不可思議的人性與體制矛盾時，故事中的他人幾乎完全無知、蒙在鼓裡，只有主角與觀眾一同經歷荒謬與窺見虛偽。
「只有主角知情」的設計，特別凸顯真實世界的真實現狀：
a. 我們所見的事實，大部分都已是扭曲的陳述，而不是真實的事實本身；事實其實已經不可得知。
b. 除了當事人的親身經歷，其他人大概都不可能知道事件的發生過程。我們身處的位置與角度，會決定我們看到的事實。
c. 奉俊昊的主角大部分都是邊緣人，都是社會角落的眼睛。他們往世界的中心望去，看見許多荒誕不合理，也看見自己不被重視的意見。畢竟，這些邊緣的眼睛，不是主流的價值，也不是主流媒體所關注的角色。於是，即使他們都知道事件的發生過程，親眼見證事實，卻無人相信、無人採信、也無人在意。
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從2000年至今，奉俊昊的七部長片分別是：《綁架門口狗》(2000)，《殺人回憶》(2003)，《駭人怪物》(2006)，《非常母親》(2009)，《末日列車》(2013)，《玉子》(2017)，《寄生上流》(2019)。有趣的是，這些電影都是奉俊昊自己編劇。
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1.
《末日列車》的末日絕境與出口：你以為的革命，其實只是別人的設計
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a121e77eceaed97b4027533
2.
看完《玉子》（Okja），明仔日愛吃素嗎？
https://vocus.cc/sci_fi_movie/5a12135deceaed97b40250e5
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#Yahoo懶人卡
#升級版的Yahoo懶人卡
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長篇文章說明，會在 ＃釀電影。
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